戏曲只有回归民间才能蓬勃发展

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神州乐器网讯“歌剧要回归人民群众,回归发展源泉,深入生活扎根人民群众,创作扎根人民群众中间,搭建人民群众舞台,回馈人民群众”。歌剧源于人民,走向人民,不断激活歌剧艺术的生命力。” 这是全国歌剧工作座谈会的声音。

歌剧确实应该回归人民、回归群众。 因为我们的很多戏曲“生长在民间,活跃在民间,变化在民间”。 例如,京剧起源于清初流行于江南地区的徽班,主要唱吹腔、高腔、二黄等。 徽剧团在迁徙过程中与其他剧种接触频繁,接受了昆曲、秦腔等一些剧目,曲调和表演方法也吸收了一些当地的民间曲调,通过不断的交叉和融合,京剧歌剧最终形成。 可以说,戏曲的根源在于民间。

歌剧应该回归人民,因为歌剧的生命力在于人民。 人们可以为它们提供营养和甘泉。 歌剧回归人民,它的“根”植于群众之中,它的“灵魂”留在大地。 “根”与“魂”共同支撑着戏曲的“骨架”,才更有生命力。 在中国戏曲鼎盛时期,戏曲有着最深厚、最广泛的群众基础,一些优秀的戏曲作品甚至达到了断货的地步。 这正是由于戏曲与百姓之间长期存在的“早鬓”关系(603883,股吧)。 影响。

如今,不言而喻,由于电影、电视、移动网络、流行音乐等多元化娱乐的冲击,一些传统戏曲正在逐渐衰落。 在此尴尬之下,民间戏曲需要回归民间,服务群众,以群众喜闻乐见的表演形式,以坚强、道德、温暖的优秀作品,丰富民间文化生活,弘扬民间精神。 弘扬文明的同时,培养了一大批戏曲文化受众,让曾经遭遇尴尬的戏曲得以“脚踏实地”地传承和保护。

歌剧该如何回归人民群众? 一方面,戏曲创作必须深入民间。 白居易曾说过:“文章为时而作,歌诗为时事而作”。 歌剧还必须坚持“为时代而作”、“为盛事而作”的创作理念,倾听时代的脚步和人民的声音,把握时代的脉搏和时代的诉求。群众反映了时代节奏和公众关心的热点。 通俗地说,就是用现实题材的优秀歌剧来表现人民群众的生活状况、精神情操和精神世界。

另一方面,戏曲舞台应该多建在民间。 如今,除了一批不为功利所迷惑、执着而热情地投身于戏曲事业的戏曲人才外,民间还有一大批观众无法放弃对戏曲的热爱。 他们期待着“在自家门前看演出,在农家乐中演奏民乐”。 我也渴望“农忙时下田,农闲时弹琴”。 因此,近年来,“送戏下乡”在民间十分流行。 要把戏曲推回到民间,就需要在民间搭建更多永久性的演出舞台,让戏曲的火花不断燎原。